Чем отличаются веб-студия и агентство
Коротко про разницу Ситуация на нашем диджитал-рынке такова, что нам жизненно важно казаться крутыми. Потому что как нас видит заказчик? Креативщики — нервические студенты с бесконечным запасом LSD в

Агентство недвижимости DOKI
Агентство недвижимости DOKI предлагает полный спектр риелторских услуг в Москве и Московской области.Компания DOKI вышла на российский рынок в 2005 году и уже успела зарекомендовать себя как достойный,

Кадровое агентство Cornerstone
Плюсы: Доброго всем времени суток. Работаю в компании более двух лет, пришла на неоплачиваемую стажировку на месяц (нужно было пройти практику в ВУЗе), но планировала остаться в компании - так

Агентство полезного маркетинга Deluxe Interactive
Deluxe Interactive – полезные интерактивные решения для бренда и потребителей Ни для кого не секрет, что традиционная реклама постепенно снижает свою эффективность, а потому будущее – за компаниями, берущими

Работа в Action
Action – агентство номер один в России на рынке маркетинговых услуг. Команда Action – это 220 совершенно разных людей только в одном московском офисе и еще более 50 человек в регионах! И вот как описать

Промо-акции - Услуги рекламного агентства Арт-Мастер г. Барнаул
Кружка В подарок! Закажи BTL- акцию в г. Барнауле- получи кружку в подарок!!! Читать далее   BTL  (англ. Below the line – под чертой) это комплекс маркетинговых

Понятие digital marketing (диджитал маркетинг). Инструменты digital-маркетинга
Всего несколько лет назад, чтобы чувствовать себя прекрасно на просторах интернета, и SEO-продвижения было вполне достаточно. Однако совсем недавно в интернет-пространство пришла новая эра – digital-marketing

Агентство полезного маркетинга Deluxe Interactive
Deluxe Interactive – полезные интерактивные решения для бренда и потребителей Ни для кого не секрет, что традиционная реклама постепенно снижает свою эффективность, а потому будущее – за компаниями, берущими

BTL (БТЛ) агентство полного цикла
В структуре рекламного агентства полного цикла «MEDOR» существует крупное самостоятельное BTL-подразделение – команда опытных специалистов. Штатные сотруники нашего BTL-агентства – профессиональные координаторы

Услуги рекламного агентства полного цикла в Ярославле
Промоакция — это уникальный и весьма эффективный способ, стимулирующий продажи и способствующий продвижению продукции. В реалиях современного рынка этот метод рекламы является одним из самых эффективных,

Наивная вера в представительство. Постдокумент в Центре современного искусства

  1. POSTDOKUMENT. МИР НЕ ВВЕДЕН. ДОКУМЕНТЫ ДЛЯ ПОЛЬСКОЙ ТРАНСФОРМАЦИИ ПОСЛЕ 1989 ГОДА

Название двухэтажной выставки обещает волнение. Во-первых, пароль «Постдокумент», и поэтому документ менее верный? Дефектные? Или, может быть, наоборот - восстановить свой дух? Далее: «Мир не представлен», что говорит о том, что мы будем наблюдать какой-то неохотно показанный кусочек реальности. Так что у нас есть и «почта», и «нет» одновременно, так что горе тем, кто пришел с позитивистской программой наблюдать за фотовыставкой «просто». При входе мы получаем инструкцию, что речь идет о демонтаже какого-то заказа. Есть еще один (!) Титульный элемент, обещающий удовлетворительную встречу с изображением политических перемен в Польше после 1989 года. Итак, «пост» или «документ»? Выставка художников, которые используют камеру или репортеры, назначенные для художников?

POSTDOKUMENT. МИР НЕ ВВЕДЕН. ДОКУМЕНТЫ ДЛЯ ПОЛЬСКОЙ ТРАНСФОРМАЦИИ ПОСЛЕ 1989 ГОДА

Куратор: Адам Мазур
Художники: Анна Беата Богдзевич, Ринеке Дейкстра, Мариуш Форецки, Петр Яновский, Карл Де Кейзер, Анджей Крамарц / Вероника Лодзиньска, Витольд Крассовски, Зои Леонард, Крис Нидердаль, Мачей Писук, Марк Пауэр, Войцулов Юрьевский Юрьевич Юрьевич Юрьевич Юрьевич Юрьевич Юрьевич Юрьевич Юрьевич Юрьевич Юрьевич Юрьевич Юрьевска Соколовский, Михал Шлага, Томаш Томашевский, Лукаш Тшчински, Томаш Вех, Ежи Вежбицки, Войцех Витеска, Войцех Вильчик, Моника Завадски, Мария Збеска
CCA Уяздовский замок , Варшава, до 15.04.2012. Выставка организована в рамках трехлетнего проекта "Постдокумент"

Есть какие-то сомнения (?), Чтобы объяснить выставочную папку, задуманную как манифест. Соответствующий текст куратора Адама Мазура суммирует подстрекательские моменты дебатов о состоянии польской фотографии после 89 года. По словам Мазура, появление документа как жанра искусства является прорывом за последнее десятилетие. Куратор также подчеркивает полемическую природу своего проекта, который, в отличие от «пропаганды», поданной Заченте в 2009 году на выставке под названием «Ludzie. События. Трансформации. 20 лет фотографии Gazeta Wyborcza, она должна достичь реальности, а не создавать ее. В самом конце манифест Мазур превращается в огненную защиту документа. Именно этот вид фотографии / искусства может исцелить общество от невежества, убрать завесу с глаз элиты, не желающей видеть «темную сторону польской революции». Может быть, стоит посмотреть на текст после просмотра работы?

В том же духе - наивная вера в возможность репрезентации - большинство комментариев, размещенных на работах, сохраняются. Художники раскрывают в них свои намерения и в подавляющем большинстве не ставят под сомнение легитимность используемого носителя. Трудно оценить, насколько такое отношение было навязано кураторским надзором, и насколько они воспринимают свои действия. Во всяком случае, любые авторские комментарии редко делают хорошие выставки. Это заканчивается тем, что вместо просмотра мы читаем.

Зоя Леонард Желтый Ресторан , 1999-2000, © Antonio   Maniscalco Зоя Леонард "Желтый Ресторан" , 1999-2000, © Antonio
Maniscalco. Предоставлено: Центр современного искусства
Уяздовский замок
Выставка открывается серией «Аналог» американского фотографа Зои Леонард. Художница поставила перед собой цель «сделать портрет себя как общества здесь и сейчас и описать, о чем нам говорят объекты и ландшафт вокруг нас». Проект пересек границы Нью-Йорка - Леонард двинулся в мир по стопам объектов, организующих жизнь посткапиталистических и развивающихся обществ. В CSW мы смотрим фотографии из Мексики, Уганды и Варшавы на рубеже 90-х и 2000-х годов. Карминные кирпичи "Sunshine Hotel", ветхие и маркированные городские прачечные, киоски, постановочные коробки с дешевой обувью. Это созерцательные, почти абстрактные, геометрически составленные картины. На самом деле, это все, где это делается. Они, безусловно, портрет "общества"? Как они «трансформируются»? В польшу?

Они скажут нам больше, если мы посмотрим на них как на выражение некоторого состояния ума современного человека, который в то же время видит и не видит. В итоге сегодня каждый минимально образованный турист ловит такие сцены - ищет банальные привлекательные композиции. Эта очевидная запись исследованного мира выровнена с высокомерием и поверхностностью. У нас есть коллекция открыток из дальних путешествий - миражей, по которым сложно отличить Мумбаи от Мехико.

Рядом с работами Леонарда, триптих Юлиуса Соколовского. Дом на одну семью, построенный в 1999 году в центре Быдгоща среди грязи и луж; в правом и левом крыле - элегантный минималистский фонарь, стоящий с середины 90-х годов. Эта монументальная и лаконичная картина свидетельствует о стремлении Польши к «западному образу жизни» конца 90-х годов, появлению новых стандартов. Строительство. Снова текст / комментарий говорит больше, чем мы должны знать. Он раскрывает механизмы производства выставки - автор раскрывает, среди прочего, что, хотя фотографии являются «историческими», триптих в том виде, в каком он виден, является результатом сотрудничества с Мазуркой.

Конрад Пустола U Adasia , 2003 / © Конрад Пустола Конрад Пустола "U Adasia" , 2003 / © Конрад Пустола.
Предоставлено Центром современного искусства Zamek
Уяздовский
Тихая композиция Соколовских контрастирует с шатким циклом Конрада Пустолиной "Фирма". U Adaś "(2003) показывает в нескольких лайтбоксах многофункциональный завод в Легионово, предлагающий услуги в области мелкой и крупной печати. Насмешливая литания, зачитанная властителю польской инициативы, которая зачитывается из громкоговорителя, вводит в своего рода транс, гиперболизирует опыт хаоса, живости и малого бизнеса.

Это дальше. Жестокие «здесь и сейчас» показывают циклы, осуществленные польскими фотографами в Силезии, в постсоветских деревнях и маргинальных сообществах. Это приостановленный, неполноценный подарок, приспособленный ко всем кризисам и падениям. Образ Польши, который мы не любим восхвалять «в Европе» или - извращенно - обличает его. И хотя собранные серии Анджей Крамарца, Вероники Лодзиньской, Войцеха Пранмовского, Ежи Вежбицких, Войцеха Вильчика и Томаша Томашевского имеют большую огневую мощь - группа теряет ясность. Их повествовательное колебание ослабевает как часть большой истории. Выдвинутая как критика неолиберализма, одетая в навязчивые комментарии о подавленном и забытом мире, они начинают дразнить.

Точно так же яркая фотожурналистка Анна Беати Богдзевич, реализованная за последние тридцать лет, кажется, переполнена. Важные политические события, задокументированные ею, не получают достаточно места (а время обычно торопит посетителя галереи), чтобы отразиться. Хотелось бы увидеть их отдельно, без конкуренции.
Путаница работ Моники Завадски, трех скульптур и одной фрески, включенных в экспозицию, также сбивает с толку. Их двусмысленный, ироничный характер подавлен текстом - мы снова обнаруживаем, что они говорят о бедности, негодовании, агрессии, жестокости и искажениях. Нужно ли оправдывать показ без фотографии?

Следующая тема, выделенная на выставке, - это страна Вислы, увиденная глазами иностранцев. Необработанные черно-белые картины Карла де Кейзера из серии «К востоку от рая», с одной стороны, привлекают внимание к захваченным сценам в церкви или в разрушенном ландшафте пригородов, а с другой подтверждают стереотипное представление о «польской тоске и поэтической бедности», взращенной на Западе.

Mark_Power Варшава, Польша Mark_Power "Варшава, Польша. 04.2005 " © Марк Пауэр.
Предоставлено: Центр современного искусства Уяздовский замок

Легче в жанре фотографии британца Марка Пауэра под названием «Мелодия двух песен», выполненные в конце первого десятилетия 2000 года и показанные на «Фотомонте» в Кракове в 2010 году. Мы наблюдаем многолюдную сельскую баню, пространство геометрии вокруг супермаркета, сосредоточенную толпу фестиваля в Ополе. Эти ясные и прозрачные работы раскрывают двойственность, с которой они воспринимают свою страну сегодняшних тридцати и сорокалетних, и в то же время имеют универсальный аспект, они позволяют видеть польские парадоксы в контексте динамики глобальных преобразований. На этот раз слово от автора повышает температуру приема: «Польша - прекрасная страна. Польша безобразная страна. Его безобразие может быть потрясающе красивым. Его красота или взгляды, которые нам могут понравиться, могут быть неприглядными. Польша - страна визуальных противоречий ".

Тезис куратора о проникновении авторской фотожурналистики в искусство лучше всего демонстрируется работами Войтека Витески (PL, 1990-2003), Криса Ниденталя (Strike, 1988), Михала Шлага (Stocznia, открытый проект) и Витольда Красовского (1990-1997). В них нет страстного намерения показывать маргиналы. В фотожурнале нет одышки и столкновения с трудной человеческой материей. Он осознает, что субъективность не может быть превышена, и процесс документации тесно связан со временем и местом. Художник занимает место, которое он выбирает сам. Потому что «статистика» и «закономерности» - это категории из порядка науки, а не искусства.

Во-первых, пароль «Постдокумент», и поэтому документ менее верный?
Дефектные?
Или, может быть, наоборот - восстановить свой дух?
Итак, «пост» или «документ»?
Выставка художников, которые используют камеру или репортеры, назначенные для художников?
Может быть, стоит посмотреть на текст после просмотра работы?
Они, безусловно, портрет "общества"?
Как они «трансформируются»?
В польшу?
Нужно ли оправдывать показ без фотографии?