Иван Карпович Карпенко-Карого
(1845-1907)
«Мартын Боруля»
Имя: Иван Карпович Тобилевич (Карпенко - от имени отца Карп; карий - от имени любимого персонажа из пьесы Т. Шевченко «Назар Стодоля», роль которого играл)
История написания: сюжет построен на реальных фактах из истории семьи Тобилевичей. Отец драматурга решил доказать свое дворянское происхождение и длительное время ходатайствовал об этом в различных инстанциях, потратив много сил, средств и времени. Когда же цель была почти достигнута, какой канцелярист досмотрел, что в старых документах фамилия писалась Тобилевича, а в новых - Тобелевич. На этом основании отцу было отказано в признании дворянского происхождения.
Год создания: 1886.
Сборник: впервые опубликовано 1891 в журнале «Заря».
Направление: реализм. Течение: критический реализм.
Род: драма. Жанр: трагикомедия.
Тематический разновидность: социально-бытовая трагикомедия.
Тема: жизнь украинской семьи в условиях изменения мировоззренческих ориентиров, упадка морально-этических ценностей, было обусловлено социальным расслоением общества и желанием людей стать частью господствующего слоя.
Идея: утверждение мысли о достоинстве человека, его духовные и нравственные принципы как единые критерии, которые определяют ее «цену», доведение позиции о гармонии и искренность в родственных и межчеловеческих отношениях как о важнейших для человека вещи; осуждения отрицательных человеческих качеств, порожденных влиянием несправедливого социального устройства, где титул, звание весят больше, чем достоинство, честь, порядочность и тому подобное.
Мотивы: «знай ВИЧ вола, а лошадь коня»; "Не рубашка красит человека»; «Странствующий сюжет» о парвеню (выскочку) «Искреннюю любовь»; «Фамилия».
Образы: Мартин Боруля - отец семейства, который хочет получить дворянский титул, импульсивный, фанатично преданный мечты; Пелагея Боруля - жена, не поддерживает идею мужа, потому что дворянство чужое ей и не нужно, но мужа слушает; Марыся Боруля - дочь, послушная, покорная, трудолюбивая; Степан Боруля - сын, который идет по велению отца на должность чиновника, не понимая сам зачем; Трандалев - поверенный, который махинуе с документами, проходимец, нечестный человек; Гервасий Гуляницкий - богатый шляхтич, его сын Николай - жених Марыси; Нациевський - «предназначен жених» Марыси, пустой господин; Матвей Дульский и Протасий Пеньонжка - уговаривают Мартина отказаться от идеи «стать вторым Красовским»; Красовский - шляхтич-обидчик (за кадром) Омелько - наемник, неуклюжий и невозмутимый, который открыто высмеивает стремление Мартина Борули.
Символические образы: фамилия (символ формы, а не внутреннего содержания).
Композиция (сюжет): (экспозиция) приезд Степана домой на гостил - командировки Степана на службу с требованием найти «достойного жениха» Марыси - (завязка) приезд поверенного Трандалев, который докладывает о состоянии дел по приобретению Борулей дворянского титула - (развитие действия ) возврат из города наемника Омелька, который сообщает о потере имущества ( «первый знак никак счастья») - сватовство к Марыси измельчавшего шляхтича и отказ со стороны Мартина Борули, который видит себя уже дворянином - приезд панка Нациевский, которого принимают как большая шишка - бегство жениха Нациевский по недоразумению ( «второй знак несчастья") - "муштрования» Мартином родных, чтобы все делали по-барски - (кульминация) отказ Мартину Борули в предоставлении статуса дворянина в связи с ошибочным написанием фамилии в документах (Боруля - Беру- ля) - (развязка) приезд сына, которого уволили со службы - уговоры соседями Мартина Борули сжечь бумаги, то собирал в качестве доказательств, и выдать Марыся за соседского сына, измельчавшего шляхтича - сожжение Мартином документов как знак полного освобождения от навязчивой болезненной ид й и возвращения к гармоничному, нормальной жизни за врожденность ( «Все сгорело, и как старая моя душа на огне сгорела! .. Слышу, как мне легко делается, как новая душа сюда вошла, а старая, дворянская, пеплом стала»).
Образ Мартина Борули созвучный образу Журдена из комедии Ж.-Б. Мольера «Мещанин во дворянстве»; образ наемника Омелька созвучный созданном намного позже образа «бравого солдата» Швейка из романа «Похождения бравого солдата Швейка» Я. Гашека; мотив «негативных метаморфоз (трансформаций) украинский» под влиянием различных факторов созвучный подобной проблематике, актуализированной
И. Котляревскому в образе Тетерваковский ( «Наталка Полтавка»), Т. Шевченко в образе «земляков» ( «Сон (У всякого своя доля)», «И мертвым, и живым ...»); П. Кулиш в образе Гвинтовки ( «Черная рада»), И. Нечуй-Левицким в образе Маруси Кайдашихи ( «Кайдашева семья»), М. Кулишом в образе Мини Мазайла ( «Мина Мазайло»).
Художественные средства выразительности: широкое использование средств создания комического (сатира, ирония, сарказм) «Оксимороннисть» ситуации.
театр корифеев
Корифей (от гр. КогуркаиоБ - вождь, предводитель) - в древнегреческой трагедии руководитель и запевала хора. В переносном смысле - это ведущий, выдающийся деятель науки, искусства.
Название «театр корифеев» в истории украинской культуры носит лишь одно явление - профессиональный театр, организованный 1882 Марком крапивница-либо. Именно этого деятеля называют «отцом украинского театра», ведь он сплотил вокруг себя братьев Ивана Тобилевича (псевдоним - Иван Карпенко-Карого), Николая Тобилевича (псевдоним - Николай Садовский (от девичьей фамилии матери)) и Афанасия Тобилевича (псевдоним - Панас Саксаганский ( от названия реки Саксагань на Елисаветградщини, ныне Кировоградской)), их сестру Марию Садовскую-Бариллоти, Марии Заньковецкой, в Елисаветграде основал профессиональный театр, а чтобы «завоевать» столицу, привлек к работе еще и киевлянина Михаила Старицкого.
10 января 1882 в Киеве с большим триумфом прошла первое представление «На-зар Стодоля» (Т. Шевченко).
Этот материал взят из книги Справочник ВНО по украинскому языку и литературе
